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《潜伏期》《疫狐记》《天际线》聚焦于因疫情带来的极限境遇空间中人与他人、人与自身的审美对照关系的确认与厘清。关涉“他人即是地狱”的生存状态呈现，如《潜伏期》里曾经的三位老朋友因金钱而反目，却在疫情来临时，因担心失误致死案被揭露而被迫重新修复失落的友谊及爱情婚姻，但悲剧还是不可避免地发生了，并不是疫情导致了他们的灭亡，而是人性之恶造成的。《疫狐记》将叙事场域投向了更为广阔的海外世界，同样因为疫情，两个感情深受伤害的母亲与从山林出来觅食的狐狸于一栋房子里遭遇，人与自身、人与他人、人与动物的关系由最初的防备、隔阂到熟络，最终敞开心扉，互相慰藉，达成了情感的和解。《天际线》同样具有情感治愈的文本功能，突如其来的疫情将离婚的女人和两个农民工就地隔离在装修半成品的房子里，上演了一幕幕悲喜剧。《飞来飞去》关注因疫情而带来的亲情异化以及中西传统文化碰撞等问题，短小精悍，发人深省，极大拓展了短篇小说的艺术魅力。《紫色口罩》关注疫情期间男女的爱情，青年男女因口罩而相遇、相知、相爱，一场疫情成就了男女的相爱，却难挡住来自家庭因买房署名的世俗干扰。疫情诚然可怕，但因疫情而造成人的异化与人性在极限境遇下之恶有时远比病毒更加可怕。