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世界版图写作浪潮在2022年又迎来了新的叙事高峰。徐则臣也加入了这一写作浪潮，并为读者提供了两篇极具短篇小说意味之美、意蕴之深的作品《瓦尔帕莱索》《玛雅人面具》。这两篇小说将叙事场域设置为拉美的智利和墨西哥，既有吉卜赛女郎又有玛雅人穿插其间，异域的神秘主义和宿命感充斥文本其间，更为难能可贵的是从中还可以看到中国传统的志人志怪小说的影响因子。叶临之的《中亚的救赎》书写中国人到中亚高原国做矿产生意，却介入一桩绑架案的侦破中，在与犯罪分子斗智斗勇的过程中，展现了中国人的冒险精神，是典型的中国硬汉叙事。孟小书的《狩猎》和陈崇正的《开播》皆关涉网红直播，却是关于非洲大陆的打猎、当地风土人情、开矿甚至遭遇劫匪的直播，极富冒险精神。和晓梅是位低产的优秀小说家，中篇新作《漂流瓶》关注婚姻爱情中的背叛伤害主题，通过漂流瓶实现了当下中国与上个世纪60年代越南这两个叙事场域的联结。盛可以的《天真的老妇人》叙写了纽约长岛上因租房而住在一起的两位母亲如何在时间的长河之中面对死亡的创伤记忆的故事，生命中的丧子之痛只能慢慢自我疗救。阿航的《去那不勒斯送桂花酒》塑造了在意大利做生意的华人群像，他们依靠勤劳已在异域扎根下来，却深陷情感的泥沼中无法自拔，也许这就是饮食男女的宿命吧。